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元青花探隱(一)【陶器瓷器收藏資訊】

元青花探隱(一)【陶器瓷器收藏資訊】

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我國青花瓷概略
    關於青花瓷來源及其開展既探究,上世紀五十年代起,中、外學者做了很多研究工作。近30年來,因為揚州唐城遺址屢次發現青花瓷片,我國青花瓷呈現在唐代,已經成為結論。“特別係璧形底碗殘器既發現,完全可以必定呢啲青花器屬唐代無疑,並且從各方面剖析,應系鞏縣窯所產”(汪慶正《青花釉裏紅》)。

    但係,經過對什物排比既狀況來看,包含1948年於河南洛陽出土、現珍藏在香港大學馮平山博物館既白釉藍彩三足罐;於印度尼西亞島鄰近海域沈船出水既唐藍彩菱形花草紋瓷盤等,唐代青花瓷既制造還唔太老練,釉下彩特征有既唔顯著,有既屬釉中彩(馬廣彥、馬平《淺談釉中彩》2004年第12期《保藏家》)。並且,這一燒造技能,後來跟著鞏縣窯既式微還一度中止,可見我國青花瓷既開展,其道路還十分彎曲。

    依據老練青花瓷應具備既三要素,即,潔白既瓷胎和純粹既通明釉;釉下斑紋用氧化鈷料,發色青藍清澈;平面彩繪技能嫻熟來衡量,並參酌各個時期青花瓷既出產實況,我國青花瓷器既開展大致可概括為如下幾個階段:
   
    唐代至兩宋係青花瓷既萌發階段。元代後期,因為批量出產及鈷料足夠,青花瓷老練一步到位。明洪武時期,來自片面與客觀上既一些原因,青花瓷出產一度衰退。永樂、宣德朝係青花瓷黃金時代,被譽為明清以來最好既青花。(與鄭和七下西洋所獲得既青花料亦有一定聯系)。正統、景泰、天順三朝又一次陷於昏暗(俗稱“空白期”或“漆黑期”)。成化、弘治和正德係青花瓷器既覆興時期,青花清麗淡雅,質量很高。嘉靖、隆慶至萬歷前期,青花用回青料、料色淡雅,產量大。但工藝較粗糙,瓷質有所下降。萬歷後期至康熙前期,係國內市場和對外輸出既昌盛期。清康熙朝民間青花瓷進一步開展,係我國青花瓷既鼎盛期。正、乾隆今後,我國青花瓷既出產由極盛走向衰弱。

    元“至正型”青花瓷

    至正型青花,詳細而言,係指十四世紀四、五十年代至元末(1341~1368年)既我國青花瓷。這一稱謂,源自上世紀二、三十年代琉璃廠呈現既一對署有“至正十一年”銘(1351年)既青花雲龍象耳瓶(圖1)。這對“至正型”器,因為無人識廬山面目,便隨由一位英國年青人去了他國。慧眼識寶既為英國學者霍布遜和美國波普博士,他們依據此瓶上既紋飾,比照了伊朗阿德比爾寺院和土耳其托普卡比博物館既傳世件以及西方聞名博物館既一些藏品(圖2),就此叩開了元青花認知大門。霍布遜宣布既文章《明曾經既青花瓷器》(《老家具》、1929年)與波普出書既二本書(《14世紀既青花瓷器》、1952年和《阿德比爾寺保藏既我國瓷器》、1956年),引起了外國對我國元代青花瓷既註目與確定。爾後,國內專家學者,從我國元大都遺址和河北保定、江西高安等窖藏中,又找出一批相類既元青花瓷器。這樣,唔但確認了元青花,還確立了元青花“至正型”學說。

    元“至正型”青花,系景德鎮窯在漢文明基礎上交融西藏文明(尚鉞《我國前史大綱》))及伊斯蘭文明(劉新園《我看托普卡比博物保藏元代青花瓷》)既產品,它代表了元代制瓷業最高水平。“至正型”外觀特征為:胎體厚實、形體碩大;青花以進口鈷料為主、呈色淡雅,采用國產鈷料既色彩深沈;畫面滿,紋飾密,裝修層次一般為四至八層,多既達九至十一層。器形規則,圖案精密,全體給人一種綺麗、莊嚴既感覺。

    據國內外陶瓷學界大略統計,全世界現在有元青花精品約300多件,其中,流散在我國本鄉以外既“一共唔過200件左右(日本、三上次男《陶瓷之路》、文物出書社、1984年版)”。呢啲元青花瓷器,被別離藏於“英國、法國、美國、印度尼西亞、新加坡、菲律賓、阿曼、日本、印度、伊朗、土耳其等國”,尤以土耳其托普卡比博物館和伊朗阿德比爾寺院“保藏最多,前者保藏70多件,後者保藏30多件。國內保藏有120件左右,且大部分係1969年今後陸續出土既。”(呂成龍《元代青花瓷器識鑒》,2004年第2期《故宮博物院院刊》)

    但是,近年來民間呈現既元青花卻數倍於此。據閃淑華《祁門古陶瓷廠與元青花雲龍紋象耳瓶》(2004年第5期《保藏家》)一文介紹:“投送與'至正型'元青花雲龍紋象耳瓶同類器物既稿件接連不斷,天津、陜西、大連、蘇州都有投稿,據現在所見,已呈現五對同類瓷瓶。這五對中看圖片與'至正型'規範器完全相同,區別只係頸部有銘文或冇銘文。”實際上,圖片上既紋飾縫隙還係可找見既,例如,蕉葉既邊線,被畫成簡直呈對等既雙邊線、且雙邊線內留白;龍既頸脖,竟粗大健壯如蛇,呢啲,都屬漏洞。

    元青花珍稀既幾點原因

    現在,有關元青花既討論十分興旺,令許多有識志士大惑唔解既係,關於自己民族這麽一大筆寶貴遺產,炎黃子孫曾經怎樣就視而唔見,還要有勞外國學者指教,原因根據以下幾方面現實:一、明朝樹立後,元青花